Please Install Woocommerce Plugin
Please Install Woocommerce Plugin
Please Install Woocommerce Plugin

Тайная история спецслужб России Л. В. Антонова

05.08.2014 anreocafast 3 комментариев

На страницах этой книги приоткрывается завеса тайны над некоторыми фактами из истории российских спецслужб, ранее засекреченными. Многие загадки из прошлого спецслужб России и СССР до сих пор не разгаданы, существуют различные версии, в том числе не лишенные убедительности Обо всем этом пойдет речь в данном издании.

Антонова Скачать книгу "Тайная история спецслужб России" Л. Тайная история спецслужб России. Купить книгу на LitRes. Форматы книг для скачивания и чтения: Узнать как читать книги в формате: Подробнее о издании Объём: Обзор книги "Тайная история спецслужб России Л.

Тайная история спецслужб России Феникс Частью истории любой страны является история ее спецслужб, основной задачей которых во все время была и остается безопасность своего государства. Тайная история спецслужб России Антонова Людмила Викторовна Частью истории любой страны является история ее спецслужб, основной задачей которых во все время была и остается безопасность своего государства. Тайная история спецслужб России На складе.

Аннотация к книге "Тайная история спецслужб России" Частью истории любой страны является история ее спецслужб, основной задачей которых во все время была и остается безопасность своего государства. Об истории — популярно. Декабрь 3 рец. Май 2 рец. Март 3 рец. Февраль 4 рец. Январь 4 рец. Иллюстрации к книге Людмила Антонова - Тайная история спецслужб России. Рецензии и отзывы на книгу Тайная история спецслужб России.

Напишите отзыв и получите до рублей Оставьте заявку на рецензии заявок: Ретроспектива проблемы 7 рец. Царь Петр Алексеевич 8 рец.

Центурии с комментариями В. Галина к предсказаниям о прошлом, настоящем и будущем России 1 рец. Правда о покушениях на Александра III 1 фото. Великие княжества Руси 1 фото. История России 33 рец. Сказание иностранцев о России 1 фото. История русофобии от Карла Великого до украинского кризиса 7 рец. Древняя Русь сквозь призму "Повести Временных Лет". В 2-х книгах 1 фото. Белый и крассный террор 1 фото. Книги из серии Тайны истории.

От древности до наших дней 5 рец. Похожие на "Тайная история спецслужб России". Тайны русской цивилизации 2 рец. Военная тайна с И. Судьбоносные заблуждения в России.

Тайны Сибири, или Зачем Россия ее завоевала 3 рец. Тайные провокации накануне Первой мировой войны 1 рец. Тайны Рюрикова Дома 1 рец. Тайны дворцовых переворотов 2 рец.

Если вы обнаружили ошибку в описании книги " Тайная история спецслужб России " автор Антонова Людмила Викторовна , пишите об этом в сообщении об ошибке. У вас пока нет сообщений! Рукоделие Домоводство Естественные науки Информационные технологии История. Исторические науки Книги для родителей Коллекционирование Красота. Искусство Медицина и здоровье Охота. Собирательство Педагогика Психология Публицистика Развлечения.

Камасутра Технические науки Туризм. Транспорт Универсальные энциклопедии Уход за животными Филологические науки Философские науки.

Подлинная история масонов джей кинни

05.08.2014 avanmo1985 1 комментариев

Вымысла, конечно, больше, чем правды, но как отличить сказку от лжи, а ложь - от намека? Именно эту задачу поставил перед собой Джей Кинни сам практикующий масон , и, надо сказать, решение ему удалось. В своей книге он исследует слухи и теории, мифы и реальность, факты и ложь - и неустанно отделяет одно от другого.

При этом выясняется, что реальная история масонов похожа на захватывающий триллер, а суровая правда куда более убедительна, чем самые красочные легенды. Главная Философия Детективы Боевик. Скачать книгу "Джек Кинни: Формирование языковой и коммуникат. Учимся писать цифры Читаем по слогам. Правила личной гигиены с пластиковымкарманом ЕГЭ. Если вопрос конечно не затрагивает те темы на которые я не смогу дать Вам ответ!

А я с вами и не спорю, я констатирую факты и личных вопросов у меня к вам нет, я просто общаюсь и задаю вопросы, на которые вы очень старательно не отвечаете. Как Вы сказали, я очень стараюсь, спасибо! Ну уж нет уважаемый, амплуа хама и мерзавца на этом форуме, принадлежит только мне! Это сообщение должно войти в историю.

Я не в коем случае не претендую на такие оскарбительные "звания", как хам и мерзавец!!! Ну слава б-гу, а то уж я забеспокоился! Posted 14 Apr Полистал сегодня в книжном сей замечательный труд. На покупку имеющихся с собой денег не хватило, но в ближайшем будущем купить, я думаю, стоит.

Честно сказать, впервые прочитав название, подумал, что книга из серии "Платонов и Ко". Как оказалось, совсем наоборот. Затрагиваются все основные темы - происхождение, теория заговора эта подоплека с знаками на долларе уже бесит , иллюминаты, розенкрейцеры и т. Отдельно хочется отметить главу, посвященную масонскому символизму в особенности удивило наличие табелей символических степеней с указанием значений всех символов. Короче говоря, книга однозначно достойна внимания, ну или во всяком случае отдельные ее части.

Posted 15 Apr На Озоне тоже уже появилась, и я ее себе заказал. Буду ждать, а там посмотрим. К счастью, в этом году просто вал новой литературы о масонстве. Posted 20 Apr Posted 1 Aug Обложка сразу сбивает с толку: Наши издатели сделали книгу похожей на множество уже изданных в России конспирологических "трудов". Ума не приложу, с чего бы не использовать оригинальное исполнение:.

Автор, сам масон, развенчивает множество мифов и придуманных легенд, в том числе и самими масонами. Чем-то мне это напомнило алхимический процесс, когда в результате перегонки и выпаривания, различных алхимических реакций в итоге получается золото, в данном случае - "чистое" масонство.

Перевод хорош - если не ошибаюсь, Ирина Епифанова уже переводила "Утраченный символ". Романова В случае с топиковой книгой могу придраться только к одному: В своей книге он исследует слухи и теории, мифы и реальность, факты и ложь - и неустанно отделяет одно от другого. При этом выясняется, что реальная история масонов похожа на захватывающий триллер, а суровая правда куда более убедительна, чем самые красочные легенды.

Магазин цифровых товаров Форум о заработке Форум о бизнесе Онлайн кредиты Связаться со мной. Cryptonik Trade Limited Поддоны Автор garold2 Ответов: Срочно получить энную сумму денег Автор Jivaya Ответов:

Элизабет смарт моя история книга

05.08.2014 Симон 5 комментариев

Полицейские между тем утверждают, что начиная с 5 июня они разыскивали похищенную девушку буквально не смыкая глаз. Покинув штат, в котором живут Смарты, Митчелл и Барзи увезли Элизабет в Сан-Диего, где троица в длинных робах частенько ночевала под мостами.

В среду, обнаружив девушку, полиция тут же начала ее допрашивать, в том числе облетев с ней несколько раз на вертолете тот район неподалеку от дома Смартов, где она впервые ночевала с Митчеллом. Митчелл между тем не терял времени даром: Элизабет он отвел роль первой из семи своих юных невест. То же самое якобы говорила и Барзи одному своему знакомому. Что же касается родителей Элизабет, то ни считают, что Митчелл "хорошенько промыл мозги" их летней дочери.

Ру" в свой информационный поток, если хотите получать оперативные комментарии и новости:. Подпишитесь на наш канал в Яндекс. Ру" в свои источники в Яндекс. Поздравление Дмитрия Медведева в "Инстаграме" с победой сборной России в матче против команды Испании вызвало неоднозначную реакцию россиян. Экс-президент Грузии и бывший глава Одесской области, по-видимому, хочет снова влиться в политическую жизнь родного государства.

Впервые в истории Мексики представитель альянса левых сил "Вместе сотворим историю" Андрес Мануэль Лопес Обрадор становится президентом, а его коалиция получает большинство в парламенте и половину мест в сенате.

AMLO пообещал "поставить Трампа на место". Как он это будет делать? Использование материалов сайта распространение, воспроизведение, передача, перевод, переработка и др. Мнения и взгляды авторов не всегда совпадают с точкой зрения редакции. Экстремистские и террористические организации, запрещенные в РФ: Обещаем, что наши письма будут не слишком частыми и совсем не скучными.

Кроме того, Вы в любой момент сможете отказаться от получения наших писем Elizabeth Smart , Стюарт Крис. Чтобы написать отзыв или рецензию, необходимо авторизоваться на портале. Вы можете внести посильный вклад в развитие сайта КнижныйГид рассказав о нас друзьям в социальных сетях: Все книги на сайте представлены исключительно в ознакомительных целях. Madchen, а кто подкидывал если они в плену были?

Нашли ее в марте , а не в году! Оч странно, жила в 30 км от дома. Неужели пресса не расспротроняла объявления о исчезновении девочки Lecho, а я, наоборот, удивилась, что нашли только благодаря узнавшим людям. Потому как сама ни новости не смотрю, газеты не читаю и людей не рассматриваю. Тотесть могу говорить, спрашивать, но лицо не идентифицирую.

Мне волонтеры из Лизалерт подсказывали. Вряд ли жертва похищения попадется кому-то на глаза с улыбкой до ушей. Ovsianka, может, в надежде, что человек с улыбкой понравится и его запомнят.. Anna1st, запомнят с улыбкой и пройдут мимо того же самого, но грустного лица. По-моему, в таком деле главное - эффективность. Я бы вообще ставила фото и в полный рост, и в разных ракурсах RU в вашем браузере.

Если у вас нет аккаунта, зарегистрируйтесь сейчас с помощью аккаунта в соц. Опубликовано пользователем сайта Говорят, что Нашли ошибку в тексте? Сильная духом девушка, большая молодец!!! Красная дорожка вчера, Звездные пары вчера, Битва платьев вчера, Звездные дети вчера,

Педагогическая наука. История и современность М. А. Лукацкий

05.08.2014 Лиана 5 комментариев

В эпизоде толпа мужиков приходит в офис, так как мне нравится читать его книги - другое дело, чем в первой части. Еще 5 Скрыть Дмитрий А проходят ли бодибилдеры тесты на допинг.

Чеки за смену пробивались не по той организации по которой нужно было,в конце смены было сделано суточное гашение.

История фортепианной транскрипции Б. Бородин

05.08.2014 Влада 2 комментариев

В исторической перспективе этот тип виртуозности соприкасается с тенденцией к относительной инструментальной нейтральности. Ренессансный сенсуализм способствовал возникновению эстетического типа виртуозности, стремящегося к гармонии художественного замысла, личности исполнителя и естественного выразительного потенциала инструментария. В дальнейшем подобный тип виртуозности развивается в рамках центростремительной тенденции. Эпоха Барокко выдвинула универсальный тип виртуозности, основанный на комплексе знаний и практических умений, необходимых музыканту для успешного осуществления широкого круга обязанностей.

Он не связан напрямую с какой-либо отдельной тенденцией инструментального искусства. Здесь обнаруживаются черты инструментальной нейтральности Бах , центростремительной Куперен и центробежной Скарлатти тенденций.

В классицистский период универсальный тип виртуозности оставался господствующим, что подтверждается распространенной практикой музыкальных соревнований Моцарт - Клементи, Бетховен - Штейбельт , имеющих комплексный характер.

Но, вместе с тем, заметно активизируется процесс обособления исполнительства в самостоятельную сферу деятельности. Магистральное направление романтического инструментализма представлено трансцендентным типом виртуозности, который характеризуется попытками выхода за пределы имманентных возможностей конкретною инструмента и даже отдельного вида искусства, что даёт основание рассматривать этот тип в рамках центробежной тенденции.

Разновидностью трансцендентной виртуозности является демоническая виртуозность, воплощающая иррациональное, стихийное начало. Следует отметить, что предложенная классификация достаточно условна.

В развитой инструментальной культуре, как правило, в той или иной степени одновременно наблюдаются все обозначенные нами тенденции. Но в каждую художественную эпоху прослеживается их разнообразное сочетание, определяемое юсподствующими эстетическими воззрениями.

В индивидуальных проявлениях также нередко обнаруживаются всевозможные типологические диффузии при наличии главенствующих признаков конкретного типа виртуозности.

Именно эти обстоятельства позволяет установить доминирующий в данное время тип виртуозности и наметить направленность творчества отдельного музыканта-виртуоза. Феномен пианистичности формируется на основании коллективного опыта в процессе взаимодействия исполнителя и инструмента. Он представляет собой художественно и эргономически целесообразный способ изложения музыкального материала, учитывающий конструктивные и акустические особенности фортепиано, а также физические возможности исполнителя.

Критерии пианистичности различаются в зависимости от принадлежности произведения к той или иной тенденции инструментального искусства, к определенной эпохе и конкретному инструментальному стилю. В основе пианистичности лежит понятие позиции, которая представляет собой стабильную или мобильную конфигурацию взаимного расположения клавиатуры и рук исполнителя.

В практике общения с инструментом были выработаны относительно устойчивые фактурные модели, анализ которых дал возможность определить следующие принципы пианистичности: Стабилизации технических формул и аппликатуры способствовала инструктивная литература, обобщающая и канонизирующая достижения художественной практики.

Фактура как проявление отношений рельефа и фона на материале фортепианной музыки австро-немецкого романтизма: Временные структуры новоевропейской музыки. Ренессансные интоволатуры как один из источников формирования западноевропейского инструментализма: Уральская государственная консерватория им. Материалы международной научной конференции. Московская государственная консерватория им. Научные труды Московской государственной консерватории. Дневник путешествия г.

Интерпретация клавирных произведений И. Аналитическое изображение фуги из сонаты Бетховена ор. Жизнеописания наиболее знаменитых живописцев, ваятелей и зодчих: Н - Hobi ород, Гольденвейзер о музыкальном искусстве. Художественное и научное освоение мира: Тезисы докладов и выступлений. Санкт-Петербургское философское общество, Современные принципы фортепианной аппликатуры в свете ее исторической эволюции: А был ли у Бетховена 6-й фортепианный концерт?

Листа вопросы драматург ии и пианистического воплощения. О творческом пути и исполнительском искусстве пианиста. Импровизация на основе basso continue II Музыкальное искусство барокко: Научные труды Московской государственной консерватории им. Песни Шуберта в фортепианной транскрипции Листа инструментальное воплощение и исполнительская трактовка: Бузони в параллельном изложении. Избранные произведения для клавира. Материалы научно-практической конференции ноября года, Екатеринбург.

От структурализма к постструктурализму. Вопросы истории, теории, эстетики. Метафизические рассуждения о сознании, Символике и языке М. Индивидуальная фортепианная техника на основе звукотворче-ской воли. Фортепианное искусство как культурологический феномен: Фортепианное искусство как культурологический феномен.

Фортепианное исполнительское искусство как культуроворче-ский феномен. Обработки Чайковским клавирной музыки Моцарта: Четыре концертных парафразы на темы произведений П. Искусство игры на клавесине. Музыка в истории культуры. Через инструментализм к стилю. Историческая жизнь музыкального произведения в исполнительском искусстве на материале интерпретаций "Хорошо темперированного клавира" И.

Проблемы теории и истории жанра: От клавира к фортепиано. Из истории клавишных инструментов: Заметки о некоторых клавирных произведениях И. Шесть больших прелюдий и фуг: Хроматическая фантазия и фуга: Импровизационные виды творчества в западноевропейской музыке средних веков и Возрождения.

Существует ли в музыке Владимир Ленский? Транскрипции сочинений разных композиторов: Музыка как мир человека. От идеи вселенной к философии музыки. Учение о музыкальной фактуре и мелодической фигурации. О жизни, искусстве и произведениях Иоганна Себастьяна Баха. Выдержки из предисловий к изданиям своих сочинений. Музыкальные жанры и основы музыкальных форм.

О том, что в музыке по лекциям и наброскам А. Михайлова И Слово и музыка. На примере фортепианного исполнительского искусства. Гинзбурга в свете современных тенденций развития пианизма. О преодолении пианистических трудностей в клавирах. Гармония как эстетическая категория: Учение о гармонии в истории эстетической мысли. Музыка и линия наибольшего сопротивления. Избранные сочинения для фортепиано. Its History, Makers, Players and Music. Die Klavieretiide im Studien zu ihrer Entwicklung und Bedeutung: The three hand texture: Sigismund Ihalberg as Virtuoso: His Contributions to Nineteenth-Century Pianism: Die Entstehung der Konzertsonate: Muzio Clementi und die Londoner Schule der Klaviervirtuositat um Clara Schumann von Liedern Robert Schumanns: Bach and the Piano: Editions, Arrangements, and Transcriptions from Czerny to Rachmaninov: University of Victoria, University of California Press.

The Uses of Convention: Beethoven and the Creative Process. Oxford University Press, The Clavichord in the Eighteenth Century: Grandes Etudes de Concert. Sous la direction de Istvan Kassai. Jiirgen Schlader and Reinhold Quandt. Garvelmann Edited and annotated. Music Treasure Publications, Max Reger als Bearbeiter Bachscher Werke. И Musik und Kirche. Beethoven als Bearbeiter eigener Werke: Freiburg im Breisgau, Teaching, Technique and Performance in the Late 19th Century: Musicology, University of Bristol.

The Piano Study from to A Study with References to the Visual Arts: La virtuosite dans les etudes pour piano publiees a Paris au dix-neuvieme siecle: Adapted and Arranged for the English Stage: Continental Operas Transformed for the London Theater, Das Madrigal als Instrumentalmusik. Versuch einer auffiihrungspraktischen und geistesgeschichtlichen Neuinterpretation des Cinquecento-Madrigals.

The Development of the Etude for Pianoforte: George, James Modica Jr. A Study of Transcribing and Keyboard Techniques: The Piano Transcriptions of Johannes Brahms: Non, je ne suis pas du tout excentrique. Un montage de Bruno Monsaingeon.

The Avant-Garde Since Moritz Moszkowski and His Piano Music: Eight Centuries of Troubadours and Trouveres. Cambridge University Press, The opera fantasias and transcriptions of Franz Liszt - a critical study: Kassel - Basel - Tours - London: Instruments and Instrumental Notation: Obungsbuch fur den zweistimmigen Satz.

Ubungsbuch fiir den dreistimmigen Satz. Bern - Stuttgart, The Compositional Art of Moritz Moszkowski: Sigismund Thalberg forgotten piano virtuoso: Ohio State University Franz Liszt as Virtuoso Critic: Munchen - Salzburg, Too Strong for Fantasias: Liszt Reading Italian Opera: An Analysis of Selected Works: The development of the pianoforte and keyboard writing during the eighteenth century. Munchen - Salzburg , Music as Cultural Practice, A Semiotic Approach to Literature and Art.

Columbia University Press, Traditions of Keyboard Technique from to Zur Klavierubertragung von Werken fur und mit Orchester. Ein Beitrag zur Geschichte des Klavierauszuges: Max Reger als Bach-Bearbeiter: A Study in Transcription: Text, Interpretation, and Lieder Transformation: Eine analytische Untersuchung der Virtuositat in den Klavierkonzerten der Hochromantik: Von der Gegenwartigkeit historicher Musik: Die Klaviermusik Ferruccio Busonis.

Liszt and virtuosity in Paris in the University of Western Australia. Die Bearbeitungen Max Regers. Untersuchungen zu einem Phanomen zwischen Komposition und Interpretation: Explorations in the Ethics of Musical Performance. Greenwood Publishing Group, A Harpsichord and Virginal Building Tradition: Die Opernbearbeitung des Ferruccio Busoni als Klavierkomponist: Da Clementi a Pollini.

Duecento anni con i grandi Pianisti. Music and Society since Das Spatwerk Franz Liszts. Franz Liszt in seinen Eigenbearbeitungen; Schwerpunkt Spatwerk: Bartolomeo Cristofori und die Anfange des Hammerklaviers. Quellen, Dokumente und Instrumente des С другой стороны, обращение к транскрипции содержит предпосылки для широких эстетических обобщений. Такие проблемы, как, феномен музыкального произведения, нотный текст и его интерпретация, открывают новые грани при анализе сочинений, которые по своей природе нередко являются резучътатом взаимодействия различных индивидуальностей, представляющих, порой, отдаленные художественные эпохи.

Следовательно, транскрипция, рассматриваемая как культурологический феномен, включает в орбиту исследования дискуссионные вопросы музыкознания, связанные с онточогией музыкального текста, с механизмом интертекстуальных взаимодействий, которые могут интерпретироваться не только с точки зрения музыкального языка, но и с учетом активного влияния инструментального фактора. Вариантность существования, определяющая бытие произведения во времени и в различных интерпретациях, заложена в самой природе музыки, как исполнительского вида искусства.

Напомню, что, согласно концепции Ф. Бузони, любое исполнение уже является транс-крипцией. Действительно, порой довольно трудно обнаружить различие между исполнительской редакцией произведения и транскрипцией. Транскрипция оказывается лишь концентрированным выражением способности музыкального произведения изменяться, сохраняя, в то же время, некое инвариантное ядро.

Поэтому помимо транскрипций, потенциальная изменчивость музыкальных структур осуществляется в жанре вариаций, в каденциях классических инструментальных концертов, созданных исполнителями, в концертных. Здесь также на основе индивидуального преобразования существующего сочинения или его относительно завершенного фрагмента возникает производное, имеющее несомненную связь с исходным материалом. Таким образом, правомерно предположить, что феномен транскрипции, в том числе фортепианной, связан глубинным родством со всеми упомянутыми явлениями, и закономерности, наблюдаемые в транскрипторской сфере, в какой-то мере распространяются и на смежные виды музыкального творчества.

Изучение транскрипций открывает еще более отдалённые перспективы, выходящие за пределы музыки. В трудах музыковедов довольно часто можно встретить уподобление транскрипции художественному переводу в литературе 3.

И это не случайно, так как транс-крипторская сфера имеет очевидные аналогии в других видах искусства. Транскрипция как зафиксированная интерпретация существующих худооюественных ценностей - такое широкое понимание термина способно объединить огромные пласты культуры: Пересоздание произведения в ином материале, его перенос из одной системы выразительных средств в другую когда поэзия или проза превращаются в драматический спектакль, а симфония или опера - в балет в современном искусстве становится весьма показательным фактом.

Художественная практика предоставляет немало примеров подобного рода 5. Их теоретическое постижение составляет, на наш взгляд, важнейшую научную проблему диалога между явлениями искусства, далеко не исчерпывающе представленную в музыковедческих трудах. Способы преобразования оригинала, в результате которых осуществляется переход к производному от него, имеют специфику в каждом из видов искусства.

Но эти локальные приемы объединяет общая направленность: Избранные статьи -М, - Вып 2 -С. Любимова В балетах М Фокина, импровизациях А Дун кан шли поиски пластического эквивалента музыкальных произведений Творческая фантазия Р.

Его универсальность определяется самой сутью художественного творчества, отражающего весь спектр наличного бытия - мир природы и создания человека, жизненные впечатления и факты искусства в равной степени становятся материалом для творчески о преображения.

Метод трансформации связан с преобразованием произведений искусства и предполагает такие изменения оригинала, в результате которых он оригинал предстаёт в новом качестве, сохраняя при этом в большей или меньшей степени генетическую связь со своим первоначальным обликом.

Раскрытие этого творческого метода могло бы стать темой для целого ряда искусствоведческих и культурологических трудов. Однако такая постановка проблемы требует для своего решения детального предварительного анализа типологически родственных явлений во всех видах искусства. В музыке средоточием метода трансформации являются транскрипции. Поэтому изучение феномена транскрипции на примере преимущественно фортепианных образцов позволит, по нашему мнению, определить основные особенности метода трансформации применительно к транскрипторской сфере.

Это масштабная проблема, так как мир транскрипций чрезвычайно многообразен, имеет богатую историю, и его трудно рассматривать вне окружающего контекста. Диапазон распространения метода трансформации также не ограничивается, как нам представляется, только транскрипциями, а иррадирует в смежные области музыкального творчества, проявляясь, например, в исполнительских редакциях, каденциях, фантазиях и. Всё это диктует необходимость комплексного изучения феномена фортепианной транскрипции и связанного с ним метода трансформации.

Объектом данного исследования является феномен фортепианной транскрипции, взятый в контексте примыкающих к нему явлений. Предмет нашего изучения - метод трансформации, под которым имеется в виду совокупность приёмов и операций, преобразующих произведение в качественно новое и относительно самостоятельное художественное целое. Цель диссертации - определить основные особенности метода трансформации применительно к транскрипторской сфере в музыке и отметить его точки соприкосновения с родственными явлениями в других видах искусства.

Гипотеза исследования заключается в предположении об универсальности метода трансформации. Комплексный подход к феномену фортепианной транскрипции содержит четыре основных, взаимосвязанных между собой аспекта: В каждом из этих аспектов ставятся определенные локальные задачи, решение которых подчинено главной цели исследования. Структура диссертации отражает последовательность их рассмотрения.

Диапазон инструментальных трансформаций оригинала простирается от облегченных переложений до высших проявлений виртуозности. Техническая сторона транскрииторского мастерства изменялась вместе с развитием инструментализма, а иногда и обусловливала это развитие. Поэтому исторический обзор транс-крипторского творчества ставит своей задачей определение и анализ основных тенденций инструментального искусства.

Их подробный анализ, имеющий методологическое значение для всех последующих разделов, составляет содержание первых трех глав диссертации, в которых формулируется концептуальный подход ко всей многообразной сфере транскрип-торского творчества и кругу явлений, с ней соприкасающихся.

Одно из таких явлений - инструментальная виртуозность, рассматриваемая в четвертой главе. Принимая во внимание, какую роль для транскрипции играет инструментальный фактор и насколько распространены особенно в эпоху романтизма её виртуозные образцы, обращение к феномену виртуозности вполне закономерно.

Это понятие неразрывно связано с процессом обособления исполнительства и инструментализма,- следовательно, и с основными тенденциями инструментального искусства, исходя из которых, мы намерены предложить типологию виртуозности.

Виртуозность рассматривается нами в обобщённом историческом аспекте в связи с импровизационной исполнительской практикой и в современных индивидуальных преломлениях на примерах транскрипций Циффры, Вайлда, Амле-на, Володося, большая часть которых впервые вводится в научный оборот. Специальный раздел главы будет посвящен краткой характеристике творчества выдающихся пианистов-виртуозов рубежа XIX и XX веков и их отношению к феномену транскрипции. Следующая задача носит еще более локальный характер.

Так как основным объектом исследования являются фортепианные транскрипции, представляется целесообразным рассмотреть такое специфическое понятие как пианистичность. Его основные принципы и критерии выводятся на основании анализа сборников упражнений Герца, Гензельта, Брамса, Годовского, редких образцов этюдного жанра Черни, Алькана, Гензельта, Регера, Филиппа, К. Витгенштейна еще не попадали в поле зрения отечественных исследователей.

Здесь объектом наблюдений, помимо известных образцов транскрипторского творчества, являются произведения, которые впервые детально анализируются в отечественном музыкознании этюды-транскрипции Шопена-Годовского, Циффры, Хинтона, Амлена. В научной литературе даются различные определения транскрипции и её модификаций.

Можно констатировать, что в указанной области отсутствует стабильный понятийный аппарат. Поэтому возникает необходимость упорядочить терминологию, сформулировать и обосновать дефиниции, которых мы придерживаемся в данной работе.

Решение этой задачи на более ранних этапах исследования не представляется возможным, так как предлагаемая нами системная классификация разновидностей транскрипции опирается на итоги предшествующих разделов и является одним из результатов нашего исследования. Транскриптор обращается к готовому тексту и, определённым образом воздействуя на него, создаёт качественно новый продукт.

Раскрытие механизмов этого процесса требует включения в поле зрения основных положений семиотики и теории текста. Какие параметры исходной знаковой системы подвергаются модифицированию, какие остаются неизменными, к каким результатам это приводит?

Какова здесь роль инструментального фактора? Каковы взаимоотношения транскрипции и оригинала на структурном уровне? Ответы на эти вопро-. Транскрипция и жанр - обсуждению этой темы будет посвящен отдельный параграф. Как справедливо отмечал Л. К дискуссионным вопросам относится также сама принадлежность транскрипции к жанровой сфере. Однако взаимодействие этих двух явлений породило устойчивые модели, обладающие, как нам представляется, признаками жанра - например, концертную фантазию.

Узнаваемые приметы традиционных жанров активно используются в транскрипторском творчестве для видоизменения оригинала например, в этюдах Шопена-Годовского.

Здесь явственно прослеживается связь транскрипции с вариационной техникой. Особенности построения формы транскрипции, её зависимость от изначальных формальных структур и технических приёмов, применяемых транскриптором, образуют еще один, более высокий, уровень функционирования метода трансформации, который подводит к стилистическому аспекту исследования. Подытоживая задачи структурно-композиционного плана, отметим следующие пункты, определяющие содержание шестой главы: Лучшие образцы транскрипций представляют собой результат взаимодействия стилей оригинача и транскриптора конечно, только в том случае, когда он в художественном плане настолько значителен, что обладает собственным стилем.

Если в шестой главе метод трансформации рассматривается с формальной стороны, то седьмая глава уделяет больше внимания специфике трансформации содержания, преобразуемого в результате направленных действий транскриптора, обладающих семантической активностью. Здесь мы вплотную подходим к проблеме интерпретации текста, которую можно рассматривать с позиций эстетики и с точки зрения теории исполнительства.

В зеркале транскрипций становятся особенно наглядными эстетические предпочтения той или иной эпохи,. В главе систематизируются принципы взаимодействия стилей авторов оригиналов и транскрипций, рассматриваются их проявления в сферах, примыкающих к транскриптор-скому искусству - в каденциях и фантазиях. Здесь также впервые анализируются редчайшие образцы композиторского и исполнительского творчества транскрипции Алькана, Мошков-ского, Циффры, каденции Ландовской, Бузони, Годовского, Гульды, Гульда, Амлена, концертные фантазии Герца, Дёлера, Пабста, Балакирева.

Заключительный раздел посвящен обзору исполнительских редакций, транскрипций и фантазий Горовица, а также сравнительному стилистическому сопоставлению каденций ко Второй рапсодии Листа, принадлежащих Рахманинову, Горовицу и Амлену. Таким образом, стилистический аспект, рассматриваемый в седьмой главе, представлен следующими задачами:.

Культурологический ракурс применяется при определении и анализе основных тенденций инструментализма, он чрезвычайно важен для рассмотрения истории транскрипторского творчества, для изучения феномена виртуозности и даже для оценки отдельных явлений транскрипторского искусства.

Кроме того, сама гипотеза о наличии универсального метода трансформации, объединяющего различные сферы художественного творчества, носит отчасти культурологический характер.

Отдельный выход на культурологический аспект содержится в Заключении, в котором метод трансформации связывается с особенностями художественного мышления в целом и в обобщенном виде прослеживается историческая судьба феномена фортепианной транскрипции. Применяемая нами методология музыковедческого цикла разделяется, в свою очередь, на общую, которая представляет историческую и теоретическую проблематику, и специальную, охватывающую исполнительскую и инструментальную сферы.

При историческом обзоре феномена фортепианной транскрипции главенствующим является принцип целостного анализа явчений музыкальной кучьтуры. Стилевой подход становится необходим при изучении отдельных образцов транскрипторского искусства, наглядно демонстрирующих взаимодействие стилей.

Положения интонационной теории позволят раскрыть индивидуальные черты метода трансформации применительно к основным композиционным структурам. При создании транскрипции наиболее очевидны фактурные изменения оригинала, анализ которых должен базироваться на учении о фактуре.

Следовательно, теория жанров, теория музыкальных стилей, интонационная теория и учение о фактуре послужат ориентирами в общих вопросах музыковедческого плана. С возникновением новой концепции возникает потребность подвести [под нее] материал разных эпох, старый материал включается в новый контекст.

Этот принцип тем более необходим потому, что понятийный аппарат гуманитарного знания отражает особенности своего предмета. Диалектика частного и общего в искусстве далеко не тождественна процессу познания природных явлений. Поэтому, как полемически заявлял М. О том, чтб в музыке по лекциям и наброскам А. Разговоры с Гете в последние годы его жизни - Ереван, - С.

Последовательное одностороннее применение индуктивного метода здесь неизбежно приводит к насилию над материалом. Возникает ситуация, точно описанная Х. Гадамером по отношению к истории: Единичное не служит простым подтверждением закономерности, которая в практических обстоятельствах позволяет делать предсказания. Важнейшие особенности феномена музыкальной транскрипции определяются инструментальным фактором.

Его влияние так или иначе прослеживается во всех сторонах рассматриваемого явления. Специфика объекта исследования предполагает наличие инструментального компонента даже и в культурологическом контексте.

Анализ транскрипции, как модифицированной знаковой системы, проведенный с позиций семиотики и семантики, без учёта инструментального фактора окажется слишком абстрактным. Ведь инструментальное начало отнюдь не нейтрально в семантическом отношении - даже тембр инструмента нередко несёт определённую смысловую нагрузку. Такое понятие, как интертекстуальность, применительно к транскрипторской сфере может восприниматься с точки зрения коммуникации текстов и, в то же время, как пример инструментальных взаимодействий.

Рассматривая транскрипцию как диалог, естественно, необходимо обратиться к концепциям отечественных и зарубежных диалогистов. Однако диалог эпох, художественных ин-. Таким образом, весь методологический аппарат данного исследования будет в той или иной степени соотнесен с весьма конкретной областью музыкального творчества - инструментализмом,- что даст возможность координировать теоретические обобщения с живой художественной практикой.

Её подробное изложение не входит в задачи Введения. Однако представляется необходимым уже на этом этапе вкратце обозначить ее основные положения, так как они являются важной составной частью нашей методологии. Становление инструментального искусства - сложнейший процесс, включающий множество факторов. Прежде всего, инструментальная сфера является частью мировой музыкальной культуры.

Каждая художественная эпоха имеет свой тип инструментализма, в котором отражаются её родовые черты. В свою очередь, инструментальная культура по мере её формирования становится все более активным компонентом, оказывающим значительное влияние на облик художественной эпохи в целом. Обособление инструментализма, начавшееся в период позднего Возрождения рубеж XVI-XVII , совпадает по времени с формированием жанров оперы, оратории, кантаты.

Уже на ранних стадиях развития инструментализма достаточно рельефно обозначились три основных тенденции, которые можно определить следующим образом:.

Тенденция к относительной инструментальной нейтральности просматривается тогда, когда реальная, чувственная сторона звучания, связанная со звуковым потенциалом кон-. При изменении инструмента или инструментального состава подобные опусы не меняют кардинально своего эстетического качества. Иногда возможность различной инструментальной реализации сочинения предусматривается самим композитором. В одном из своих выступлений И. Но в произведениях, которые задуманы для конкретного инструмента или для ансамбля выбранных заранее инструментов, эти идеи наиболее часто подсказываются самой природой инструмента и всегда обусловлены теми возможностями, которыми он располагает.

В приведенном высказывании предельно четко противопоставлены тенденция к относительной инструментальной нейтральности и центростремительная тенденция. Центростремительная тенденция определяется нерасторжимостью имманентных свойств инструмента и композиционной структуры. Произведения, находящиеся в русле этой тенденции, изначально создаются в симбиозе с определенным инструментом и не могут быть исполнены на другом инструменте без трансформации, иногда весьма радикальной, своей образной сферы К этому направлению относятся: В исторической перспективе отмеченная линия неразрывно связана с наиболее полным раскрытием природы инструмента и прослеживается во всем творчестве Паганини, Шопена, в большинстве фортепианных произведений Дебюсси и Скрябина.

Центростремительная тенденция противостоит тенденции к относительной инструментальной нейтральности, но тесно соприкасается с центробежной тенденцией. Центробежная тенденция характеризуется выходом за пределы возможностей конкретного инструмента; она берет за образец тембры и приемы звукоизвлечения других инструментов или вовсе явления неинструментальной сферы. Звучание человеческого голоса становится идеалом инструментальной кантилены с первых шагов инструментального искусства.

Берд имитирует тембры труб, волынки, флейты и ба-. Стравинский - публицист и собеседник - М , - С! В ряде сонат Д. Листа, представляющих оркестральную трактовку фортепиано. Отмеченные тенденции в той или иной степени непосредственно связаны с транскрип-торской сферой, явлениями виртуозности и пианистичности.

Поэтому предлагаемая концепция послужит ключевым организующим принципом систематизации обширного эмпирического материала, представленного в данном исследовании. Намеченный круг проблем весьма неравномерно разработан в специальной литературе.

Весь библиографический массив, находящийся в поле нашего внимания, можно разделить в соответствии с рубрикацией глав на четыре раздела, освещающие 1 инструментальный, 2 структурно-композиционный, 3 стилистический и 4 культурологический аспекты. В первый раздел входят источники по теории и истории исполнительства в том числе инструментального.

Второй - содержит литературу по истории и теории транскрипторского искусства, проблемам музыкального текста и систематизации жанров. Третий - представляет работы, связанные с историей музыкальных стилей и проблемой их взаимодействия, в число которых входят изыскания общетеоретического плана и многочисленные персоналии. Четвертый - включает исследования культурологического и философского уровня, имеющие точки соприкосновения с нашей тематикой. Цели, которые мы преследуем в этом разделе, заключаются в следующем: Основу списка работ по теории и истории исполнительства составляют многочисленные трактаты композиторов и исполнителей, ставшие аутентичными свидетельствами своею времени Томас де Санкта Мария, Дж.

В них прослеживается динамика формирования представлений о возможностях клавишных инструментов. Круг эгах источников очень велик, поэтому ссылки на них будут даны по мере обращения к ним. Здесь же отметим особую значимость тех трудов, авторы которых склонны к теоретическим обобщениям.

Список можно дополнить трудами методистов и теоретиков фортепианного искусства: Рецензии, творческие портреты исполнителей и концертные обзоры, публикуемые на страницах специальной периодической печати, также могут служить поводом для размышлений.

Изучение указанной литературы в целом подтверждает правомерность нашего разграничения основных тенденций инструментализма.

Ранний этап европейского инструментализма и его связь с вокальными жанрами рассматривается в монографии М. Кракера изучается влияние одного из самых ранних инструментальных жанров -канцоны - на становление барочной сонаты Выводы этих исследований важны нам для определения роли вокального начат в инструментальной сфере.

Особый раздел библиографии составляют работы по истории клавирного и фортепианного исполнительства. На русском языке одним из самых авторитетных исследований о клавирном периоде до сих пор является книга М. О многозначности термина клавир и об определении инструментальной принадлежности отдельных сочинений пишет В.

Апель 17 ; К. Технику и стиль игры на клавесине, исходя из аутентичных материалов,. Versuch einer auffilhrungspraktischen und geistesgeschichtlichen Neuinterpretation des Cinqueccnto-Madngals - Regensburg, The Clavichord in the Eighteenth Century.

Особенности производства клавиров на примере деятельности самых известных инструментальных мастеров - братьев Рюккерс - раскрывает Д. Традиции клавирной техники эпохи ее расцвета изучает Г. Листер , а о кла-вирной методике пишет Д.

Интереснейший исторический период перехода от клавира к фортепиано подробно и документировано, с использованием большого количества старинных источников рассматривается в докторской диссертации И.

Автор убедительно связывает появление нового инструментария с кардинальными изменениями в музыкальном мышлении, происходившими на протяжении XVIII века. Некоторые аспекты фортепианной техники раннего периода и осо-бенности звукоизвлечения являются темой диссертации В Г.

Упомянутые труды помогают понять взаимосвязь процесса совершенствования и изменения инструментария с исполнительской практикой и эстетическими требованиями времени. Истории фортепианного исполнительства посвящены исследования Н. Мельниковой 26 , Э.

Элберта 27 , В. Эванса 29 , Г. Шонберга 30 , И. В докторской диссертации Н. От клавира к фортепиано Из истории клавишных инструментов. Фортепианное исполнительское искусство как культуротворческий феномен - Ново сибирск, Speaking of pianists -N Y. Элберта вкратце прослеживается весь комплекс вопросов, связанных с историей фортепиано: Вильгельм фон Ленц, будучи учеником Шопена и Листа, оставил интересные свидетельства о фортепианном искусстве своего времени.

Фортепианная методика, техника и концертная практика конца XIX века стала темой диссертации Р. Шонберг в манере, далекой от академизма, рисует живые портреты легендарных пианистов прошлою и настоящего. Автор уделяет большое внимание житейским подробностям, характеризующим соответствующую эпоху и социальный статус исполнителя, которые практически не затрагиваются в обобщающих теоретических трудах.

Наиболее подробно он останавливается на XIX столетии - веке великих виртуозов. В книге штудгартского профессора И. Кайзера, более расположенного к теоретизированию, дается панорама фортепианного искусства XX века - от Артура Рубинштейна до Фридриха Гульды. Отмеченные источники, взаимно дополняя друг друга, представляют целостную картину фортепианного искусства, как относительно самостоятельной сферы художественного творчества.

Барочный идеал виртуоза, принадлежащий И. Инструментальные особенности виртуозного стиля Д. Скарлатти стали темой монографии И. Боссин обращается к творчеству М. Клементи и лондонской виртуозной школы Моцартовский виртуозный стиль на примере его отдельных клавирных вариаций, особенно изобретательных в фактурном отношении, рассматривается в диссертации В. Весьма значителен перечень работ, посвященных романтической виртуозности и ее отдельным представителям. Наиболее содержательная и теоретически.

Фортепианное искусство как культурологический феномен Автореф дис. Fnednch Kalkbrenner Ph D, Musicology. Virtuose Klaviermusik des Jahrhunderts am Beispiel von Charles Valentin Alkan Liszt et la rhapsodie - Paris, , Walker A. Sigismund Thalberg forgotten piano virtuoso his career and musical contri butions- DMA doc.

Наблюдения над современной концертной практикой свидетельствуют о формировании виртуозности нового типа, которая, по мнению А. Эти работы подтверждают наши предположения об исторической изменчивости виртуозности и о существовании её различных типов в зависимости от их принадлежности к определенным тенденциям инструментализма.

Впервые он возникает в книге Л. Композиторское творчество, в свою очередь, также оказывало ощутимое воздействие на совершенствование инструментария. Пример подобного рода рассматривается в статье Н. Сабанева были подвергнуты критике статье Г. Предостерегая от абсолютизации влияния определенного инструмента на стиль про-.

Liszt and virtuosity in Paris in the Всеобщая история музыки - М , -С. Отголоски этой концепции можно найти в статье Droysen-Reber D. The development of the pianoforte and keyboard writing during the eighteenth century.

Фортепианная миниатюра и пути музыкального романтизма - М , Совершенно естественно, что инструментальный фактор является одним из определяющих в констатации пианистичности.

Многочисленные примеры пианистичности изложения собраны и систематизированы в книге Г. Часть из них взята из арсенала выдающихся пианистов-транскрипторов. Поэтому эволюция фортепианного письма наиболее наглядна в жанре инструктивного этюда, который ориентируется на стабильные пианистические формулы. История этого жанра становится предметом изучения П. Гэнза 46 , С.

Финлоу 47 , Д. Грэхема 48 и Ф. Культура пения на фортепиано в связи с проблемой пианистичности изложения в историческом аспекте также рассматривается в специальных трудах Здесь представляется важным замечание Э. Избранные статьи -М, - Вып 3 - С 14 Курсивавтора. The Piano Study from to M A , Per formance. Действительно, существует целый ряд произведений виртуозного плана, среди которых немало транскрипций, представляющих сугубо инструментальный интерес.

В аппликатурных обозначениях фиксируется процесс взаимодействия руки и клавиатуры, а иногда и предполагается определенный художественный замысел.

Поэтому исторический обзор аппликатурных принципов, представленный в диссертации С. Добровольского 53 , интересен нам не только с точки зрения формирования пианистичности, но и в контексте определения основных тенденций инструментального искусства. Цели обзора литературы в данном разделе состоят в следующем: Современные принципы фортепианной аппликатуры в свете ее исторической эволюции Дис Первым фундаментальным исследованием теории и истории фортепианной транскрипции в отечественном музыкознании является кандидатская диссертация Н.

В их генезисе - такие явления вариационной природы, как мессы-пародии, хоральные обработки, обработки фольклорных мелодий. Транскрипции разделяются Прокиной на два основных вида: Примером строгих транскрипций, по её мнению, является транскрипторское творчество Листа, образцом свободных -транскрипции Рахманинова.

Транскрипция рождается во взаимодействии различных стилей - исходного стиль оригинала и воздействующего стиль транскриптора , в результате чего возникает итоговый стиль стиль транскрипции. Это взаимодействие протекает при типизированном сочетании неизменных и обновляемых компонентов. Неизменными остаются форма и мелодия оригинала, которые представляют исходный стиль. Фактура, инструментовка, гармония - это компоненты, изменяемые под влиянием воздействующего стиля.

Главное достоинство диссертации Прокиной заключается в том, что в ней намечен комплексный подход к объекту исследования, включающий исторический, структурно-композиционный и стилистический аспекты. Их специфика заключается в преобладании адаптации и частичной редукции тембра, отдельных трудно исполнимых деталей над амплификацией текста. Камерный, часто интеллектуальный характер квартетного музицирования далёк от канонов яркой концертности, в которой инструментальный фактор играет значительную роль.

Взаимодействие фортепиано и оркестровой сферы развивалось по двум направлениям. Раньше и прочнее всего утвердились приёмы имитации тех инструментов, которые обладали яркими индивидуальными признаками: Контраст регистров ассоциируется с противопоставлением оркестровых групп. Последовательно проведённая оркестровая трактовка фортепиано детище романтизма.

Звуковым идеалом становится большой симфонический оркестр во всех его индивидуальных стилистических разновидностях. Сама по себе оркестровая трактовка фортепиано является лишь одним из способов обращения с инструментом. Поэтому представляется необходимым употребление термина фортепианная инструментовка, который означает использование звуковых и технических возможностей рояля в выра-.

Это понятие шире термина оркестровая трактовка фортепиано, представляющего рояль, как оркестр в миниатюре. Фортепианная инстрзгментовка вполне мыслима и в рамках имманентных свойств инструмента, не вызывающих ассоциации с явлениями иной инструментальной природы.

В зависимости от господствующей в творчестве того или иного композитора тенденции, взаимодействие фортепианной и оркестровой сфер происходит различным образом.

Причастность к относительной инструментальной нейтральности сказывается в определённом единстве принципов оркестровки и фортепианной инструментовки Брамс. Принадлежность к центростремительной тенденции выражается в том, что особенности фортепианной инструментовки переносят в оркестровую среду Скрябин.

У представителей центробежной тенденции напротив фортепианный стиль формируется под активным воздействием явлений иной инструментальной сферы Лист. В первой половине XIX века сформировалась техника фортепианных переложений, в которой господствовали два приёма: Адаптация носила технический характер и ограничивалась абстрагированным от акустического эффекта упрощением нотного текста.

Адаптация здесь преобладает над редукцией, которой, всё же, не удаётся избежать: Звуковая мощь оркестра несопоставима с динамическими ресурсами фортепиано. Начиная с пианистической реформы Листа, наблюдается постепенное сращивание заимствованных оркестровых приёмов со специфически фортепианными.

Это явление уже не укладывается в рамки оркестровой трактовки фортепиано, но вполне охватывается понятием фортепианная инструментовка. Авторы транскрипций стремятся найти и, порой, находят естественные для фортепиано аналоги оркестровых звучаний, происходит соприкосновение центростремительной и -центробежной тенденций. Программа обсуждена и утверждена на заседании кафедры истории и теории музыки Тамбовского государственного музыкально-педагогического института им.

Протокол 2 от 5 сентября г. Планируемые результаты освоения музыки В результате. Аннотация к рабочей программе по музыке класс. Рабочая программа по музыке класс. Количество часов в неделю 1, за курс - часов. Спиридонова Наталья Алексеевна, учитель музыки. Рабочая программа по музыке Рабочая программа по музыке для классов класса разработана на основе: Федерального государственного образовательного стандарта основного общего образования Приказ Министерства. Планируемые результаты освоения учебного предмета Личностные У учащихся будут сформированы: I Год составления программы: Планируемые результаты освоения учебного предмета Предметные результаты: У учащихся будут сформированы: Аннотация к рабочей программе по музыке 5 класс.

Программа по музыке 5 класса разработана в соответствии с Федеральным компонентом государственного стандарта основного общего образования. Байгина Диана Алиевна, соискатель кафедры философии и методологии науки, факультет философии и социальных наук, Белорусский государственный университет, г.

Ширяева Пермь Пояснительная записка Рабочая программа по музыке разработана на основе. Пояснительная записка Адаптированная рабочая программа по музыке для обучающего 5 класса, которому рекомендовано обучение по программе специального коррекционного класса VII вида составлена на основе.

Пояснительная записка Рабочая программа по искусству является нормативным документом, определяющим объём, порядок, содержание изучения и преподавания учебной дисциплины. Рабочая учебная программа разработана.

История и философия науки. Актуальные проблемы современного музыкознания. Стилевой подход в музыкальной педагогике. Музыка 2 класс ч в неделю - 34 ч Пояснительная записка Рабочая программа по музыке составлена на основе федерального государственного стандарта общего образования второго поколения г. Аккомпанемент Аранжировка Импровизация краткий курс с пояснениями Автор: Марина Тимофеева г. Официальная группа в контакте: Основываясь на филармонических традициях XX века, мы отказались от академических штампов наши концерты проходят.

Обучение музыкальному искусству в 7 классе должно обеспечить учащимся возможность: I четверть 9 ч. Сведения об авторе -ах Орлова С. Количество часов по учебному плану 34 по МУЗЫКЕ наименование учебного предмета, курса учебный предмет для 7 класса Составлена на основе Федерального компонента государственного. Название рабочей программы учебного предмета Срок освоения программы Цели и задачи Планируемые результаты исполнительства. Цели и задачи конкурсов. Пропаганда академического музыкального искусства сохранение и развитие исполнительских традиций.

Выявление талантливых и профессионально перспективных исполнителей, стимулирование. Фонд оценочных средств для проведения промежуточной аттестации обучающихся по дисциплине модулю: Кафедра Искусств и дизайна 2.

Направление подготовки Педагогическое образование. Об искусстве фортепианной игры Художественная одаренность Книга пианиста, Автор педагога, книги народного - артиста РСФСР, создателя музыкант, пианистической школы рассказ психолог,. Аннотация к рабочей программе по Искусству для 9 классов ФКГОС Рабочая программа учебного курса Искусство для 9 класса составлена на основе следующих документов: Слово стиль заимствовано из древнегреческого.

Палочке для письма на восковых дощечках соответствовало в греко-латинской терминологии слово stylus, и. Всестороннее формирование и воспитание высокопрофессионального композитора. По календ дата Факт. Средства обучения Характеристика основных видов деятельности 3 Мелодия. Министерство культуры РФ Федеральное государственное бюджетное образовательное учреждение высшего профессионального образования Северо-Кавказский государственный институт искусств Исполнительский факультет.

Программа "Музыка ", автор В. Планируемые результаты освоения учебного предмета В основной школе личностными результатами обучения музыке являются формирование ответственного отношения к учению, готовность и способность учащихся к. Скарлатти выдающегося мастера клавирной музыки итальянского барокко достаточно редко встречаются в педагогическом репертуаре.

Кабалевского как ступень развития юных музыкантов Андрова Надежда Сергеевна преподаватель фортепиано г. Рабочая программа по музыке для 7 класса. Предметом рассмотрения в 7 классе являются вечные темы классической. Профессиональный стандарт Нормативно-правовые основы профессионально-личностного развития музыкального руководителя ДОУ.

Аннотация к рабочим программа по музыке, класс, искусство класс, на учебный год. Общая характеристика основной образовательной программы Рабочая программа составлена на основе требований Федерального государственного образовательного стандарта начального общего образования, утверждённого.

Наука форма духовной деятельности людей, направленная на производство знаний о природе, обществе и о самом познании, имеющая. Пояснительная записка Рабочая программа по музыке составлена в соответствии с Федеральным государственным образовательным стандартом основного общего образования и важнейшими положениями художественно-педагогической. Одно полифоническое произведение ХТК, прелюдия и фуга или трехголосная инвенция. Урок изучения и первичного 2. Муниципальное бюджетное общеобразовательное учреждение средняя общеобразовательная школа с.

Никульевка Рассмотрено на заседании РМО учителей начальных классов протокол 1 от Аннотация к рабочим программам по музыке.

Рабочая программа учебного курса по музыке для 7 класса разработана в соответствии с требованиями федерального компонента государственного образовательного стандарта основного общего. Критерии оценки вступительного испытания творческой направленности исполнение сольной программы по направлению подготовки Рахманина Ольга Ивановна учебный год I.

В диссертационный совет Д Начинать показ со страницы:. Анна Кузнецова 1 лет назад Просмотров: Оркестровые струнные инструменты Срок освоения 10 лет 10 месяцев.

Аннотация на учебную программу Инструментальное исполнительство Оркестровые струнные инструменты Срок освоения 10 лет 10 месяцев Аннотация на учебную программу Специальный инструмент МДК Планируемые результаты освоения музыки В результате Подробнее. Аннотация на рабочую программу Федерального государственного образовательного стандарта основного общего образования Приказ Министерства Подробнее.

Содержание учебного предмета Планируемые результаты освоения учебного предмета Предметные результаты: Белорусский государственный университет Байгина Диана Алиевна, соискатель кафедры философии и методологии науки, факультет философии и социальных наук, Белорусский государственный университет, г.

Основные стратегии философии Подробнее. Ширяева Пермь Пояснительная записка Рабочая программа по музыке разработана на основе Подробнее. Специальные задачи определяются спецификой игры на ударных инструментах: Пояснительная записка Пояснительная записка Адаптированная рабочая программа по музыке для обучающего 5 класса, которому рекомендовано обучение по программе специального коррекционного класса VII вида составлена на основе Подробнее.

Пояснительная записка Пояснительная записка Рабочая программа по искусству является нормативным документом, определяющим объём, порядок, содержание изучения и преподавания учебной дисциплины. Рабочая учебная программа разработана Подробнее. Тематическое планирование 7 класса. Музыка 2 класс 1 ч в неделю - 34 ч Музыка 2 класс ч в неделю - 34 ч Пояснительная записка Рабочая программа по музыке составлена на основе федерального государственного стандарта общего образования второго поколения г.

Основываясь на филармонических традициях XX века, мы отказались от академических штампов наши концерты проходят Подробнее. Количество часов по учебному плану 34 по МУЗЫКЕ наименование учебного предмета, курса учебный предмет для 7 класса Составлена на основе Федерального компонента государственного Подробнее.

Название рабочей программы учебного предмета Название рабочей программы учебного предмета Срок освоения программы Цели и задачи Планируемые результаты исполнительства. Выявление талантливых и профессионально перспективных исполнителей, стимулирование Подробнее.

Кафедра Искусств и дизайна 1. Направление подготовки Педагогическое образование Подробнее. Об искусстве фортепианной игры Нейгауз Г.

Об искусстве фортепианной игры Художественная одаренность Книга пианиста, Автор педагога, книги народного - артиста РСФСР, создателя музыкант, пианистической школы рассказ психолог, Подробнее. Рабочая программа по музыке. Образовательной программы основного Подробнее. Палочке для письма на восковых дощечках соответствовало в греко-латинской терминологии слово stylus, и Подробнее.

Все даты по истории России. Мини-справочник Г. Нагаева

05.08.2014 Лидия 4 комментариев

Словене же сели около озера Ильменя и назывались своим именем и сделали город и назвали его Новгород. А другие поселились по Десне, и по Сейму, и по Суде и назвались Северянами. Религиозным верованием славян было язычество множество богов.

Языческие боги древних славян. Ипостасей бога Солнца было четыре, по числу времен года: Хоре Коляда — солнце-младенец воплощение новогоднего цикла. Ярило, Даждьбог, Сварог — бог неба. Перун — бог молнии и грома покровитель воинов. Семаргл — бог смерти, образ священного небесного огня ссоры и разногласия. Велес — черный бог, владыка мертвых, мудрости и магии покровитель скотоводства и торговли. С три бог — бог ветра. Мокошъ Макошь — богиня плодородия.

Лада — богиня юности и весны, красоты и плодородия покровительница любви и браков. Восточнославянские племена и их соседи Тема 2. Авто и мото Новинки Хиты продаж Скидки Суперцены. Баня и сауна Новинки Хиты продаж Скидки Суперцены. Спортивное питание Новинки Хиты продаж Скидки. Бижутерия Новинки Хиты продаж Скидки. Бытовая техника и электроника Новинки Скидки Суперцены. Зоотовары Новинки Хиты продаж Скидки. Инструменты Новинки Скидки Суперцены.

Интерьер Новинки Хиты продаж Скидки Суперцены. Кожгалантерея Новинки Скидки Суперцены. Красота и здоровье Новинки Хиты продаж Скидки Суперцены. Летние товары Новинки Хиты продаж Скидки Суперцены. Мебель Новинки Скидки Суперцены. Одежда и обувь Новинки Хиты продаж Скидки Суперцены. Продукты питания Новинки Хиты продаж Скидки Суперцены. Собственное производство Новинки Скидки Суперцены. Спорт и туризм Новинки Хиты продаж Скидки Суперцены. Сувениры Новинки Хиты продаж Скидки Суперцены.

Творчество Новинки Хиты продаж Скидки Суперцены. Товары для детей Новинки Хиты продаж Скидки Суперцены. Хозтовары Новинки Хиты продаж Скидки Суперцены. Швейная галантерея Новинки Скидки Суперцены. Электротовары Новинки Скидки Суперцены. Упаковка Новинки Скидки Суперцены. Праздники Новинки Хиты продаж Скидки Суперцены. Детские книги Детские книги Прикладная литература Художественные книги Подарочные книги Аудиокниги Бизнес-литература Литература на иностранном языке Научно-популярная литература Обложки для книг Учебная литература Юридическая литература.

Школьная и учебная литература Анкеты и дневники для девочек Атласы и карты Досуг детей Досуг и увлечения детей Книжки для малышей Книжки для обучения и развития Книжки с 3D-картинками Сказки, стихи, рассказы Трафареты Художественная детская литература Школьная и учебная литература Энциклопедии.

Характеристики Описание Задать вопрос Оставить отзыв. Мы не размещаем вопросы, которые: Мы не публикуем вопросы, в которых содержатся: Чтобы оставить отзыв, войдите или зарегистрируйтесь. Мы не размещаем отзывы, которые: Мы не публикуем подборки и обзоры товаров, в которых содержатся:

Подлинная история земли сэл рейчел

05.08.2014 Лидия 2 комментариев

Вступить в Лабиринт У меня уже есть аккаунт. Ваша корзина невероятно пуста. Не знаете, что почитать? Здесь наша редакция собирает для вас лучшие книги и важные события. Сумма без скидки 0 р. Вы экономите 0 р. К этому товару вы получите подарок! Пять детских книг в классной сумке.

Забирайте заказы без лишнего ожидания. Подлинная история Земли На складе. Аннотация к книге "Подлинная история Земли" Добро пожаловать в неподлежащий цензуре и надеюсь непредубежденный подход к истории Земли и человечества. Купив эту книгу сегодня, вы сможете выбрать себе подарков на р. Иллюстрации к книге Сэл Рейчел - Подлинная история Земли. Рецензии и отзывы на книгу Подлинная история Земли. Напишите отзыв и получите до рублей Оставьте заявку на рецензии заявок: Новые рецензии Дата Рейтинг kirillleroy Автор рецензии покупал эту книгу в Лабиринте.

Все отзывы и рецензии 2. Старшие Арканы 1 фото. Монах, который продал свой "феррари". Притча об исполнении желаний 36 рец. Путь к мудрости и счастью. Магия любви 6 рец. Боянов гимн 1 фото.

Дзен Таро 1 фото. Практическое руководство по трансформации судьбы 13 рец. Большая книга сновидца 1 рец. Раскрой свой код успеха 10 рец. Полное руководство по чтению карт и предсказательной практике 18 рец. Если вы обнаружили ошибку в описании книги " Подлинная история Земли " автор Сэл Рейчел , пишите об этом в сообщении об ошибке. У вас пока нет сообщений! Рукоделие Домоводство Естественные науки Информационные технологии История. Исторические науки Книги для родителей Коллекционирование Красота.

Искусство Медицина и здоровье Охота. Собирательство Педагогика Психология Публицистика Развлечения. Камасутра Технические науки Туризм. Транспорт Универсальные энциклопедии Уход за животными Филологические науки Философские науки. Экология География Все предметы.

Классы 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 Для дошкольников. Каталог журналов Новое в мире толстых литературных журналов. Зета Сети-1 вибрируют в третьей и четвертой плотности.

Они технологически продвинуты и обладают сильной телепатией и ментальной проекцией. Они могут проецировать голографические образы и быть видимы или не видимы людям, хотя сами они — физические существа.

Корабль имеет сферическую тарелкообразную форму, серого или темно-серого цвета. Материнский корабль цилиндрический или имеет форму сигары. В качестве движущей силы, все корабли пользуются электромагнитной системой и обладают устройствами, препятствующими обнаружению на радарах или физическим зрением.

Зета Сети-1 часто сопровождают высокие голубые сущности из другой звездной системы, а также высокие стройные серые существа со звезды Альтаир. Зета Сети-2 принадлежат другой звезде в созвездии Зета Сети.

Их рост — около см, шероховатая кожа темного коричнево-серого цвета, и огромные не прикрытые веками глаза. У них четыре пальца и большой палец связан с ними перепонкой. Эти существа пребывают в контакте с разными земными правительствами с того времени, когда два их корабля потерпели крушение в х годах.

Именно они занимаются похищениями, экспериментами с животными расчленением коров и генным манипулированием, в сотрудничестве с секретными отделами Управления Национальной Безопасности США, направляемого Иллюминатами.

По большей части, Зета Сети-2 здесь для скрещивания и эксплуатации Земли и ее ресурсов. Они имеют дело с некоторыми правительствами Земли преимущественно с Соединенными Штатами , торгуя технологическими секретами за право оставаться здесь без вмешательства других.

Однако фильм не упомянул, что эмбрионы удаляются из тел похищенных приблизительно на третьем месяце беременности и для дальнейшего роста переносятся в специальные биологические условия на борту космического корабля. Свыше миллиона земных женщин были похищены с целью скрещивания.

Чтобы стереть память похищенных женщин, Зета пользуются биологическими имплантами. Но поскольку весь опыт души записывается в Хроники Акаши, похищенные часто вспоминают о похищении, связываясь со своими личными Хрониками Акаши под гипнозом. Хотя представляется, что, вмешиваясь в жизни людей, Зета нарушают их свободную волю, некоторые земляне согласились на этот опыт на уровне души, а все земные души притянули этот опыт как отражение чего-то, существующего в их сознании.

Если вас похитили, и ваше участие оказалось помощью по спасению расы существ от вымирания, вы меньше склонны к тому, чтобы рассматривать Зета как злобных завоевателей. В их действиях вы можете усматривать отчаянную попытку выжить.

Еще одно замечание о похищениях: В таком случае, Зета призывает своих членов для нового договора между душами похитителей и похищенных. Корабли Зета-2 — обычно серые тарелки или треугольники, которые часто наблюдаются возле их баз. Их количество приближается к Управление Национальной Безопасности имеет прототипы космического корабля, разработанного на основе чертежей Зета Сети-2, а их технология используется в некоторых военных установках по всему миру.

В регулярные контакты людей и Зета-2 вовлечены некоторые представители Иллюминатов. По большей части, Зета Сети-2 как и Иллюминаты, с которыми они имеют дело не намереваются уважать свободную волю людей. Объединяя мир перед лицом общей угрозы из внешнего космоса, Иллюминаты рассчитывают контролировать мировое правительство.

Не все, так хоть что-то. Особенно сейчас, когда становится очевидным, что у Божественной Матери есть свои планы на Новый Мировой Порядок.

Больше о Новом Мировом Порядке смотрите в главе Зета Сети-3 — самая недружественная раса Сети на Земле. Они очень долго воевали с другими Зета. Зета Сети-1 и 2 считают их злой силой, которую нужно уничтожить.

Им позволяется приходить на Землю только тогда, когда страх и негативность на планете достаточно сильны, чтобы принять их присутствие. Если массовое сознание Земли достаточно интегрирует негативность, Зета Сети-3 больше не смогут вибрировать на Земле, поскольку являются отражениями своих собственных страхов. Корабли Зета Сети-3 — черные и красные тарелки.

Зета-3 — знатоки контроля над умом, черной магии и психологического манипулирования. Они стремятся играть на страхах человечества и усиливать их, используя гнев и страх в качестве возможности вхождения в психическое пространство Земли. Если вы столкнулись с одним из их кораблей, НИ при каких обстоятельствах не приближайтесь и не пытайтесь общаться.

Сразу же просите Божественной Защиты способом, который лучше работает для вас. Способы Божественной Защиты приводятся в Приложении. Обломки корабля были изъяты военными США; так начался долгосрочный контакт между Зета Сети-2 и правительством.

До этого крушения, присутствие Зета на Земле ограничивалось несколькими отдельными контактами между Зета и земными ориоцами и сирианами. Истинная природа союза Иллюминаты-Зета Сети будет рассматриваться в главе Зета Сети-3 напоминают ящериц. Кроме адамической расы, сейчас с нашей планетой работают три другие группы плеядеанцев. Только одна из трех групп видима глазу людей в третьей плотности.

Плеядеанцы четвертой плотности Именно об этих существах рассказывал известный швейцарский фермер Билли Мейер. Они высокие, женственные и миролюбивые даже мужчины очень женственные. Их легко определить по удлиненным мочкам ушей и длинным серебряным волосам.

Имеются даже фотографии некоторых из них, хотя правительство делает все, чтобы затруднить их получение. Их корабль имеет форму тарелки металлического цвета и очень сложный по проекту. Они тоже пользуются устройствами, делающими корабль то видимым, то невидимым. Самое популярное из этих существ — существо, известное как Семьясе детально описанное в материалах Билли Мейера. Хотя предпринимались многочисленные попытки дискредитировать Билли Мейера и небольшое количество других контактов с пдеядеанцами, эти существа очень реальны, и большинство фотографий правдивы.

Эти существа не так хорошо известны, как плеядеанцы четвертой плотности. Они обладают сияющими телами света, имеющими гуманоидную форму.

Поскольку они вибрируют на таком высоком уровне, им не присущи характеристики тела, а только светящиеся очертания гуманоида. В отличие от звездных существ, они не прозрачные. Плеядеанцы седьмой плотности путешествуют в межпространственном космическом корабле, который может менять форму и по желанию входить и выходить из третьей плотности. Хотя их наблюдают очень редко, я видел один из кораблей, напоминающий зеленую светящуюся сферу и летящий горизонтально с огромной скоростью.

Некоторые из этих сущностей путешествуют во времени. Они — исследователи, и многие из них являются будущими воплощениями первичной адамической расы, которые развились в более высокие измерения после понижения вибрации для воплощения на Земле. Они общаются преимущественно телепатически и посредством ченнелинга. В настоящее время, на Земле их учения распространяют несколько известных каналов. Они — потомки Основателей, о которых мы рассказывали раньше. Помимо коренных пдеядеанцев, почти не изменившихся за последние миллионов лет, есть плеядеанцы, развившиеся до двенадцатой плотности из легендарной звездной системы Лира.

Все они развились выше физической формы и появляются перед духовным взором лишь в виде огромных сияющих шаров, светящихся бело-голубым цветом. Они выглядят как Семь Сестер созвездия Плеяд в миниатюре.

В Творении существуют всего таких существ. Считается, что их сверхдуши тоже являются звездами. Основатели периодически приходят на Землю в моменты определенных планетарных посвящений.

Они путешествуют по всем измерениям пространства и времени, пользуясь в качестве средства передвижения чистым сознанием. Когда-нибудь все развивающиеся души достигнут такого безграничного состояния. Хотя Основатели осведомлены о существовании Братства Света и Духовной Иерархии, они не влияют на эти группы напрямую.

К тому моменту, когда душа достигает двенадцатой плотности, концепция иерархий и уровней становится незначимой. Арктурианцы — еще одна группа многомерных существ, много раз посещавшая Землю с ранних времен. Существуют две основные группы арктурианцев. Арктурианцы седьмой плотности Арктурианцы седьмой плотности — высокие существа с голубоватой кожей не путать с Триадой , не видимые глазу третьей плотности.

Когда я впервые увидел их внутренним зрением, они напоминали ветвящееся дерево, состоящее из энергии, распространяющейся во всех направлениях. Кажется, их рост 2,м, и они плавают в эфирах. Их корабли эфирные, в форме тарелки голубоватого цвета, как и цвет кожи. У них есть подземные базы на Земле, но из-за эфирной вибрации они редко наблюдаются в физическом мире. Я побывал в одном из священных мест на Юго-Западе, расположенном буквально на верху входа и выхода из космического корабля.

Некоторые живущие там люди сообщали об ощущении пребывания в космическом корабле. Арктурианцы десятой плотности — фрагменты изначальных архангелов. Как и все звездные, жизненные формы, они сияющие, переливающиеся и очень большие. Самое подходящее физическое изображение, которое я знаю, — картины Герберта Уильямса и Эолии. Система Арктура — многомерный временной портал, так же известный как перевалочная база на половине пути.

Перевалочная база на половине пути — это мост между Звездными сферами плотности и промежуточными сферами плотности Она предоставляет возможность акклиматизации на пути через сдвиг измерений.

Помимо бело-голубоватых переливающихся существ, напоминающих сияющие кристаллические тела света, арктурианцы также обладают огромной крылатой формой. Пегас и Белый Змей из фольклора берут свое начало с арктурианцев. Эти могущественные сущности имеют размах крыльев до 15 м и более, поскольку летают в эфирах с огромной скоростью. Испускания света из их аурических полей сияют как полуденное Солнце.

Эти существа очень любят человечество и являются членами Конфедерации. Их цель на Земле — балансирование аурического поля планеты и восстановление равновесия с эфирными полями выше планеты. Андромедяне появились в созвездии Ардромеды, системы, являющейся отдельной галактикой и соседствующей с галактикой Млечный Путь. Это высокие стройные существа с белой кожей, немного напоминающие Зета Сети.

Основная разница между ними — высокий рост, достигающий 1,,1 метра. Их глаза тоже имеют форму алмаза, но меньшего размера.

Их головы вытянутые и узкие, и напоминают перевернутую грушу. Они очень походи на Эссасани — одну из гибридных рас людей и Зета Сети. Андромедяне — исследователи, заметившие эту планету в результате испытаний атомного оружия. Их желание — помочь человечеству в предотвращении ядерного холокоста. Они обладают замашками мессии и известны вмешательствами в свободную волю людей, пытаясь спасти их от самих себя. Мне не известно ни о какой связи между андромедянами и правительствами Земли, хотя представляется, что их очень интересуют определенные минералы и редкие элементы Земли.

Поскольку они являются существами четвертой плотности, им требуется много времени на преодоление расстояния между Землей и родной планетой.

Их родная планета находится на расстоянии более 1 миллиона световых лет в терминах третьего измерения, поэтому они не представляют угрозы человечеству. Как и их родная красная гигантская звезда Антарес, антаресиане — раса гигантов, верите или нет, с красноватой кожей.

Они воплощались на Земле в разные времена. Вследствие крайних гравитационных и физиологических различий между Землей и их планетой, они редко посещали Землю в своей естественной форме или приземлялись непосредственно на поверхность планеты. Они вступали в контакт с подземной расой существ, которая будет обсуждаться позже. Антаресиане обладают высоко развитыми телепатическими и психокинетическими способностями, но считают Землю опасной для своего психического здоровья.

Многие воплотившиеся здесь антаресиане угодили в ловушку третьей плотности и смотрят в небеса в поисках ответов на давно утерянные вопросы. Кроме тех, о которых я уже упоминал, есть много других инопланетных рас, воплощавшихся или посещавших Землю из разных звездных систем.

Некоторые из них руководят Землей только из других реальностей. Денеб — Член Солнечного Креста межгалактическая организация. Они предоставляют духовное руководство посредством ченнелинга и телепатии. Альдебаран — Звездная система, ее члены консультируют Команду Аштара — еще одну межгалактическую группу.

Алкиона — Звездный мир, консультирующий Великое Белое Братство духовный орден, предшествующий мистическим орденам Иллюминатов до коррупции.

Поларис — Раса двенадцатой плотности, обеспечивающая духовное руководство посредством телепатии и ченнелинга. В нашей Солнечной системе имеется несколько рас, пребывающих в разных плотностях.

Кроме Венеры и Земли, это подземная раса четвертой плотности на Марсе, раса пятой плотности на Юпитере и Сатурне, ряд аванпостов и альтернативные, жизненные формы на Уране и Нептуне. Также, существует Зал Хроник на Плутоне. Пояс астероидов изначально был планетой, разрушенной лазерным и ядерным оружием. Многие души, первоначально воплотившиеся на этой планете, эмигрировали на Марс. На темной стороне Луны находится ряд аванпостов, которые наблюдали секретное правительство и полеты НАСА, и, конечно, скрыли это от людей.

Больше информации о разумной жизни в нашей Солнечной системе будет предоставлено в последующих книгах. На самом деле, это несколько подземных групп. Одни цивилизации ушли под Землю в результате катастроф на поверхности, другие пришли сюда с других планет и обнаружили, что внутренняя часть Земли похожа на их планеты. Они — потомки инопланетной расы с Сириуса, с которой пребывают в контакте до сих пор.

Хотя в поисках доказательств существования этих легендарных городов геологи перелопачивают эту область, они никогда не найдут их по двум причинам: Камеры Вознесения Многие великие исторические памятники Земли были построены инопланетянами для того, чтобы служить Камерами Вознесения. Некоторые древние общества использовали Камеры Вознесения как храмы для посвящения. Войти в них могли только те, кто был достаточно очищен. В обоих случаях, когда в них пытались войти недостаточно очищенные люди, их тела сгорали, а не преобразовывались.

В результате, люди, не понимавшие истинного значения очистки, изобрели длинную последовательность ритуалов и жертвоприношений. Плеядеанцы были мастерами процесса Вознесения.

Но сириане, правившие Египтом и Святой Землей, хотели использовать Камеры для своей личной выгоды. Иегова, Бог Моисея, был больше заинтересован в преданных последователях, чем в том, чтобы помочь людям понять истинный процесс Вознесения. Большая часть неверных концепций достижения Вознесения исходит из неверного использования сирианами Божественной энергии.

Поскольку сириане хотели оставаться у власти, они внесли свой вклад в ограничение доступа людей к продвинутым технологиям. Разные жертвоприношения и ритуалы, описанные в Ветхом Завете, предназначались для того, чтобы сделать достижение духовности крайне трудным если не невозможным для обычного человека того времени. Вся идея жертвенности была искажена и отклонилась от изначальной цели — очистить душу и покончить со старым представлением о себе — в постоянном сражении с виной и безжалостным осуждением основных желаний, и все во имя морали.

Феноменальное количество золота, использованного при создании Ковчега Завета, предназначалось для преображения в форму более высокой вибрации путем сожжения определенных материалов на алтаре. Бесспорно, люди не понимали причин использования драгоценных металлов при строительстве религиозных сооружений. Многие цивилизации погибли в результате того, что отдали большую часть своих богатств на алтари в качестве жертвоприношения.

Камеры Вознесения — это математически точные структуры, работающие на преобразованных металлах обычно чистых кристаллах или белом кристаллическом золоте , создающих резонансное электромагнитное поле внутри Камеры. Древние мистики не понимали следующего: Пирамиды В Древнем Египте, единственной пирамидой, обладавшей радиоэлектронной энергией, была Великая Пирамида.

Построенная плеядеанцами как храм посвящения, Пирамида могла активироваться только тогда, когда большой кристалл в эпицентре возле Камеры Царя настраивался на частоту замкового камня сейчас утерянного. Вскоре после завершения строительства Пирамиды на Землю пришли сириане и стали богами людей.

Появилось много жадных до власти людей, которые хотели использовать Пирамиду в своих личных целях, поэтому она была деактивирована. Египтяне, позже воплотившиеся в Династии, не знали, как вновь активировать Пирамиду, поэтому они пытались применять все виды магии и алхимии, включая мумифицирование тел фараонов и возведение разных алтарей.

Конечно, все это не работало, поскольку они утратили знание радиоэлектроники и геометрии света. Но плеядеанцы не возвращались просветить их потому, что вибрации египтян были слишком повреждены.

Лира, лирианцы — 1 Райский мир, породивший человеческую, жизненную форму в этом секторе галактики свыше миллиарда лет назад; 2 Существа ой плотности, упавшие в вибрации до 7-ой плотности свыше миллионов лет назад и позже перебравшиеся на Плеяды. Плеяды, плеядеанцы — Плеядеанцы двенадцатой плотности, сотворившие человеческую форму свыше миллионов лет назад, первые обитатели Земли. С плеядеанцами связаны двенадцать различных цивилизаций разной плотности. Познай себя через призму своего сознания.

Я всегда точно знаю чего я хочу, когда я чувствую, что этого от меня хочет Бог. Страницы Немного о себе О сайте Политика конфиденциальности Помощь онлайн. Опубликовано 22 Мар , Комментировать.

Орионцы Сегодня, орионцы — доминирующая раса на Земле, но так было не всегда. Люцифер Ангельское существо Люцифер влияло на обе группировки Ориона. И сегодня Иллюминаты еще контролируются группировкой Ригеля. Сириане Вас может заинтересовать, почему земным орионцам потребовалось так много времени, чтобы развиться до выхода из агрессивных энергий.

В Библейских историях в основном превалируют сириане Когда-то Иегова, Бог Моисея, был сирианином седьмой плотности. Венерианцы Венерианцы — еще одна раса, оказавшая огромное влияние на Землю.

Многие души, включая автора, часто путешествуют на Венеру между воплощениями.

Ничего не утаю, или Мир погибнет, если я остановлюсь. История великой утопии Я. Гордин

05.08.2014 Валентина 4 комментариев

Ему было 26 лет. Несколько раз у него попадается мысль о том, что нужно писать историю Христа-материалиста, лишенную мистики, и что если все станут жить по Христу-материалисту, то наступит всеобщее благоденствие.

Недаром он так яростно защищал духоборов, которые осуществили в некотором роде на Кавказе именно, и как раз в то время, когда Толстой там был. Это такая страна Духобория, на границе с Турцией, где поселили секту духоборов, которая там замечательно вела хозяйство, богато и свободно жили. Власть уже в е годы стала преследовать духоборов, но они, правда, радикализировались — сожгли оружие, отказывались служить, иметь дело с государством. Ведь с х годов он написал огромное количество, условно говоря, своих богословских сочинений.

Он, в общем-то, таким образом, выбивал почву из-под ног всей европейской культуры, потому что если христианская доктрина во всей своей полноте не состоятельна, то, как мы понимаем, рушится чрезвычайно много и в искусстве, и в этике.

Но он был не то, что великий богоборец, он был великий мироборец. Толстого, в отличие от Гоголя и Достоевского, не устраивало мироустройство вообще, поэтому жизнь была трагична. Постоянная борьба с несовершенством мира изнурительна была, более того, он все время жил с ощущением неудач. В общем, он и кончил жизнь с ощущением неудачи.

Ведь для него главное, как это ни странно может прозвучать, были не его художественные произведения, а совсем другое. И вот когда Борис Михайлович Эйхенбаум, автор замечательных книг о Толстом, писал, что литература никогда не решала для Толстого вопроса деятельности, то он был совершенно прав.

Поздняя литература Толстого, которую он ценил больше, чем свою раннюю литературу, это все равно такая еще и борьба с литературой. Она бесследно растворилась, как круги на воде, или выпала в какую-то соль в российской культуре? Вот я говорю, что Толстой жил с ощущением неудачи. И действительно, как пророк, он, конечно, потерпел неудачу.

Потому что переделать мир ему не удалось, та утопическая модель, которую он предлагал, была, в общем, чрезвычайно опасна, потому что она базировалась на разрушении государства вообще. В культуре осталось не это, естественно. В духовном пространстве России, не только России, осталось это высочайше напряжение толстовское, стремление выполнить свой долг, как человек его понимал, во что бы то ни стало, жертвуя всем.

Яков Гордин склоняется к тому, что мир после Толстого изменился, стал несколько лучше, чем до Толстого, а я задаю себе вопрос: Татьяна Вольтская Санкт-Петербург Гигантский мир Льва Толстого не поддается схематизации. Но бояться этого не следует. Он не мог разлюбить свою литературу и в то же время презирал ее. Он искал новый стиль - вне литературы - и не был уверен, что нашел его. Семейная жизнь не удалась и закончилась катастрофой, погубившей его физически.

Художественная литература -- Россия -- Русская литература -- 2-я пол. Расширенный поиск Профессиональный поиск Заполните необходимые поля: Все поля Автор Заглавие Содержание.

Или введите идентификатор документа: Справка о расширенном поиске. Поиск по определенным полям Чтобы сузить результаты поисковой выдачи, можно уточнить запрос, указав поля, по которым производить поиск. Список полей представлен выше. По умолчанию используется оператор AND.

Оператор AND означает, что документ должен соответствовать всем элементам в группе: Хотя, разумеется, не с той его выморочной версией, которая отрицает все групповые права, признавая исключительно права индивидуальные.

Выращивание имперской аристократии нового типа — вот что я назвал бы одной из важнейших исторических задач многонациональной России, хотя даже более или менее отчетливая постановка этой проблемы требует длительных размышлений и дискуссий.

Тем более что на демократию надежды мало. Жаль только, что задача эта непосильна для простого человека, для которого быть человеком означает быть таким, как он: Народные же массы лучше по возможности держать подальше друг от друга.

Какими имперскими уроками и в какой мере можно воспользоваться сегодня — к этой задаче Гордин только прикоснулся, и я всей душой надеюсь, что самое поучительное еще впереди. Как ни странно, оказалось, что можно. Это даже настолько удивительно, что я постараюсь изложить с предельной краткостью и отчетливостью, в чем именно прочитанная книга существенно изменила мое представление о Толстом, несмотря на то, что я занимался его жизнью и творчеством целые годы.

В среде интеллектуалов всегда можно встретить любые мнения, но победит из них то, на чью сторону посыплются эти тысячи, тьмы. Но следует ли и мыслителю смириться с этой властью тьмы?

Сам Толстой никогда не смирялся. Коллективная воля, по Гордину, представляется Толстому в виде некоего силового поля, которое вовсе не является суммой индивидуальных воль, но, напротив, является для них единой формирующей силой.

Лично я склонен называть это поле коллективной грезой, но, возможно, природа его гораздо сложнее — надеюсь, к расшифровке этого понятия Я. Прочитав вторую его книгу, с особенной ясностью сознаешь, что Толстой стремился к неземному совершенству как романтик из романтиков и поклонялся власти земли как реалист из реалистов.

Разумеется, книга далеко не сводится к этому краткому перечню, она насыщена и по-настоящему новым, и по-новому осмысленным материалом — читайте и завидуйте, как читал и завидовал пишущий эти строки. И тоже повторяйте себе почаще: А иногда и головоломок. Русский толстый журнал как эстетический феномен. Белкина Страница Литературной премии им.

Истории Китая с древнейших времен до начала XXI века. В 10 томах. Том 7. Китайская республика (1912-

05.08.2014 Богдан 0 комментариев

Книги - скачать бесплатно, советы, рекомендации. Соединение археологических данных со сведениями исторических документов позволяет верифицировать многие моменты ранней истории китайской государственности, сложного хода исторического процесса, превратившего разрозненные коллективы земледельческого населения Северного и Южного Китая в единую демографическую структуру, способную с одинаковой степенью устойчивости переживать как яркие взлеты, так и периоды упадка, перемежавшиеся в развитии страны на протяжении тысячелетий.

Древнейшая и древняя история по археологическим данным: От палеолита до V в. С нетерпением буду ждать третий том этой серии!. Oleg Kozak replied to Maxim. Максим , она выходит в 10 томах История Китая в десяти томах разбита по хронологическим периодам.

Древнейшая и древняя история, Шан-Инь, Чжоу: Эпоха Чжаньго, империи Цинь и Хань: Троецарствие, Южные и Северные династии, Суй, Тан: Кравцова Институт восточных рукописей РАН, г. Попова Институт восточных рукописей РАН, г. Династии Юань и Мин: История Александра Великого 6 рец. Забытая победа 1 фото. История русофобии от Карла Великого до украинского кризиса 7 рец. Ретроспектива проблемы 7 рец. Триумфальные открытия и достижения времен Парацельса и Галилея. Белый и крассный террор 1 фото.

Хозяева Великой Евразийской Империи 1 фото. Клады и кладоискательство в России 2 рец. Военные тайны ХХ века.

Из истории петербургской культуры 1 рец. История Китая первой четверти XX века 1 фото. История Китая до XX века. Движение за реформы в 1 рец. История оперативной техники спецслужб 1 рец. Демонология древнего Китая 3 рец. Гроот Ян Якобс Мария де. Глобальная стратегия Китая 1 фото. У вас пока нет сообщений! Рукоделие Домоводство Естественные науки Информационные технологии История. Исторические науки Книги для родителей Коллекционирование Красота.

Искусство Медицина и здоровье Охота. Собирательство Педагогика Психология Публицистика Развлечения. Камасутра Технические науки Туризм. Транспорт Универсальные энциклопедии Уход за животными Филологические науки Философские науки. Экология География Все предметы.

Классы 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 Для дошкольников. Каталог журналов Новое в мире толстых литературных журналов. Скидки и подарки Акции Бонус за рецензию. Лабиринт — всем Партнерство Благотворительность. Пекинский договор г. Великая крестьянская война и тайпинское государство в Китае. Северная Маньчжурия и Китайская Восточная железная дорога. Философия истории Лян Шумина. История Китая с древнейших времен до начала 21 века. Эпохв Чжаньго, Цинь и Хань. Путеводитель комплект из 2 книг.

Финал в Китае комплект из 2 книг. Личность и власть в древнем Китае. Цена 2 руб.

Древняя история Северного Кавказа Е.И. Крупнов

05.08.2014 peconfasag 0 комментариев

Для эпохи раннего железа характерен переход степных племен региона к развитому кочевому скотоводству. Оседлые земледельцы, благодаря железным орудиям, смогли освоить новые приемы агротехники, животноводства, различных ремесел.

Произошло обособление ремесла, появились новые виды оружия. Образование значительного прибавочного продукта привело к появлению новых форм общественной организации. В племенах, состоявших из имущественно и социально однородных общинников, выделилась родовая аристократия. Перераспределение общинной собственности привело к частым военным столкновениям, в ходе которых возникли дружины профессиональных воинов, а позднее и военно-политические союзы племен. Войны между ними стимулировали развитие рабства и возникновение новых общественных институтов.

Эти процессы неуклонно способствовали разложению первобытнообщинного строя, замене родовых отношений соседскими и формированию территориальной общины. Именно на эпоху раннего железа приходился расцвет древних обществ Северного Кавказа, время создания классового общества и первых государственных образований.

Н осителями кобанской культуры были племена, которые обитали на всей территории современной Чечено-Ингушетии к западу от реки Аргун, а также в Северной Осетии и более западных районах Северного Кавказа, вплоть до Кубани. Кобанская культура имела ряд отличительных признаков. Типичными предметами для кобанской культуры являлись топоры оригинальной формы, высокие поясные пластинчатые пряжки рис. Самыми характерными формами погребальных сооружений у древних кобанцев были прямоугольные каменные ящики, а также полукруглые и овальные могилы, обложенные булыжником.

Типичный памятник кобанской культуры второй половины II тысячелетия у с. Галашки в Ассинском ущелье. Центром этой культуры считается Северная Осетия. Кобанская культура подразделяется на три типа этнокультурной общности, где восточный — вейнахский , а западный — кабардино-пятигорско-черкесский. Кавказе сейчас относят к периоду от до тыс лет до н э. Первые следы обитания человека на Северном Кавказе принято относить ко времени тыс лет до н э.

В полном соответствии с этими сдвигами в области роста производительных сил происходят изменения и в общественной жизни, и в области культуры. Повсюду наблюдается распад давно уже оформившихся патриархально-родовых отношений. Завершается консолидация крупных племенных групп и превращение их в мощные союзы племен. Расширяются, а по сравнению с предыдущим периодом и значительно оживляются международные экономические п культурные связи, проявляющиеся в различных формах.

Именно в эпоху конца периода бр онзы н начала железного века население большей половины территории нашей страны вступает в период военной демократии по Энгельсу , а в Закавказье даже создаются основы для образования классовых обществ и первых рабовладельческих государств. Важнейшей особенностью этой эпохи является п то обстоятельство, что благодаря письменности, появившейся у соседних народов, впервые начинают поступать сведения о племенах и народностях — творцах нашей отечественной истории.

С этого времени впервые стали известны племенные названия: Только с начала I тысячелетия до н. Начинается, в буквальном смысле слова, историческая эпоха. В Западной Грузии в это же время процветала колхидская культура.

Все эти культуры отражали лишь местные особенности однородного общекавказского этнического массива, являвшегося подосновой единой древнекавказской, или иберийско-кавказской, языковой семьи. Развитие каждой из этих культур происходило по определённым этапам и отражало местные особенности культурно-экономического роста населения отдельных районов. Так, по формам погребальных сооружений, погребальному обряду и наиболее массовому керамическому материалу в пределах границ кобанской культуры были выделены три локальных варианта, отражающих племенные отличия древних групп населения Кабардино-Пятигорья, Северной Осетии и Чечено-Ингушетии в раннежелезном веке.

Основными ведущими формами хозяйства осёдлого населения нагорных и предгорных районов Северного Кавказа в то время были: Социальная структура общества того временя рисуется как родо-племенное устройство, с элементами резко выраженного имущественного неравенства, с фактами.

Общество проходило последнюю ступень развития родового строя, сопровождавшуюся зарождением патриархального рабства и работорговли. Для экономического и культурного роста, населения этого края немаловажное значение имели развивавшиеся связи с внешним миром, которые проявлялись и в бранных делах походы, набеги и в мирных сношениях обмен.

Через леса, степи, горы и моря на Северный Кавказ попадали образцы более совершенного оружия, украшения, различные ценности. В свою очередь Кавказ поставлял в другие страны скот, кожу, хлеб, руду, металлическое изделия и рабов.

1 2 3 4 5 6 7